Quando Paula Alves desembarcou em San Sebastián, na Espanha, em setembro de 2026, carregava mais do que um projeto de cinema na bagagem. Levava 11 anos de trabalho em produção executiva, um longa-metragem recém-lançado, Arrojar, e uma apreensão antiga: o inglês. Foi a primeira vez que a produtora da Tesoura Filmes saiu do Brasil representando a própria empresa. E não saiu sozinha. Saiu com uma delegação. “Foi o primeiro evento internacional que eu fui com a minha empresa. E talvez não fosse possível se não fosse a missão, porque são custos muito altos. Somos empresas do ramo criativo em que tudo que entra é fruto do nosso trabalho”, diz Paula.

A missão que ela menciona é o Conexão SSA Criativa, política pública da Prefeitura de Salvador, através da Secretaria Municipal de Cultura e Turismo (Secult), por meio da Diretoria de Economia Criativa em parceria com o Sebrae Bahia. O programa seleciona empreendedores da economia criativa por chamada pública, oferece formação, consultorias, preparação em idiomas e acompanhamento e depois os leva a mercados estratégicos no Brasil e no exterior.

Em 2026, o Conexão SSA Criativa levou 10 representantes do audiovisual de Salvador ao Festival de San Sebastián e outros 10 da música à WOMEX, em Las Palmas de Gran Canaria. Mas o que os números não mostram é o que acontece quando uma política pública encontra uma pessoa que já vinha tentando.

“Eu não tive choque cultural. A gente estava de igual para igual”, disse Paula, que esperava sentir o peso de estar num mercado europeu. Não sentiu. “Eu conversei, tive várias reuniões com pessoas de vários países, e é a mesma coisa daqui. As pessoas estão com um projeto debaixo do braço, querendo vender seus projetos e conseguir financiá-los. Em nível empresarial, em nível de capacidade, em nível de qualidade, eu não senti nenhuma dificuldade. Os projetos que eu estava apresentando concorrem em igualdade”, completou.

O que ela não esperava era o efeito que a viagem teria sobre a própria percepção de si. A missão incluiu duas semanas de imersão em inglês, manhã e noite: “Essa era a minha maior apreensão. Quando eu percebi que estava conseguindo me comunicar, fiquei muito confiante”, contou.

A confiança virou estrutura. Paula já planeja contratar mais gente, investir na produtora, dar conta do que começou a voltar. “Às vezes as dificuldades fazem você duvidar de quem você é, e você precisa dessas validações exteriores. A minha autoestima enquanto profissional e pessoa aumentou”, disse.

Pagode por Elas – Para Beatriz Almeida, da Pagode por Elas, o ponto de partida não foi o evento. Foi o grupo, a sala de mentoria, a convivência com quem estava embarcando junto. “O ponto principal foi o networking que eu consegui fazer com a própria delegação. É uma cidade muito grande, com muita gente que trabalha nessa área criativa e a gente não conhece todo mundo. Foi um espaço em que eu consegui fazer negócios, inclusive antes de embarcar”, revelou.

A plataforma de valorização de mulheres no pagode chegou ao Rio2C com muitas frentes de atuação e voltou com uma clareza que dinheiro nenhum compra: quais produtos eram atrativos, quais precisavam de repaginada, quais ideias novas faziam sentido. Beatriz foi ao Rio2C no ano de 2025, voltou em 2026 e reencontrou pessoas. “É dessa forma que o nosso mercado funciona. A transformação acontece à medida que o grupo de empreendedores e as instituições públicas e privadas compreendem a importância de fazer essa engrenagem girar”, comentou.

Tem Dendê – Ailly Cavalcante, da Tem Dendê, quase não se inscreveu. Achou que deveria dar prioridade a quem nunca tinha tido a oportunidade. Mesmo na dúvida, decidiu tentar e foi selecionada. No Rio2C, durante um brunch promovido para a delegação de Salvador, reencontrou um produtor que havia conhecido em Fernando de Noronha, em 2024, quando o projeto dela ainda estava em outro estágio. Desta vez, apresentou o projeto atualizado, com parte do financiamento garantido, e saiu da conversa com um parceiro para uma coprodução internacional.

O projeto: uma protagonista do Subúrbio Ferroviário de Salvador, primeira da família a entrar na universidade, que estuda três anos em Portugal e volta para transformar a cidade num polo de economia criativa. “As pessoas não acreditam nisso”, conta Ailly, sobre a personagem. Sobre si mesma, aprendeu algo parecido. Hoje o projeto está inscrito num edital em Portugal. “Estou muito ansiosa aguardando esse resultado”, disse.

Ela também guarda um episódio que resume o que é estar preparada. Em San Sebastián, com a agenda atrasada, fazia três reuniões seguidas sobre o mesmo projeto. No meio de uma delas, viu entrar pela porta o interlocutor da reunião seguinte. Ele sentou na mesa ao lado e ficou ouvindo. “Quando acabou, ele falou: ‘realmente, o projeto é muito importante’. E eu respondi: ‘é tão importante que você me viu falando com outra coprodutora sobre o mesmo projeto. Cabe a você decidir se quer entrar nessa coprodução primeiro”, lembrou.

Orquestra Afrosinfônica – Reni Barbosa soube do edital por uma amiga, no aeroporto, faltando um dia para o fim do prazo. Inscreveu a Orquestra Afrosinfônica sem contar a ninguém, nem mesmo ao maestro: “A gente sempre acha que nunca consegue alcançar”, explica. Conseguiu. E em outubro de 2026, em Las Palmas de Gran Canaria, na WOMEX, fez algo que nunca havia feito: saiu do país. “Foi a primeira vez que eu saí do Brasil. Para quem pagou faculdade fazendo geladinho, esse momento foi sublime e único”, diz a produtora, que se apresenta como produtora cultural e periférica.

Na bagagem, além de experiência inédita, 26 contatos objetivos. Cerca de 70% com possibilidade real de desdobramento. Um agenciador, algo que a orquestra nunca teve. Conversas com Bélgica, Cabo Verde, continente africano. E uma constatação que contraria o senso comum do mercado: uma musicalidade afro-baiana, específica, não necessariamente comercial, desperta genuinamente interesse de pessoas de fora do país. “Me fez entender que a Afrosinfônica tem o seu diferencial e consegue representar a música brasileira afro-baiana de uma outra conjuntura. As pessoas gostaram dessa sonoridade, desse trabalho de pesquisa”, contou.

Para a representante do município na Delegação Brasil oficial da WOMEX, Salvador não foi coadjuvante em um dos maiores eventos de música do mundo. “É confortável enquanto produtora ver a nossa cidade se projetando e tomando posse de que ela é a cidade da música”, celebrou Reni.

_{Texto: Ascom Secult}